記者/楊寶璐
編輯/宋建華
編劇更風(fēng)的青年工作臺(tái)
拿到第一個(gè)“編劇”署名之后，陳錦“單飛”了。編劇
與同學(xué)相比，正集陳錦或許是體轉(zhuǎn)幸運(yùn)的，她從小就喜歡寫(xiě)故事，向豎于是餅順理成章報(bào)了戲文專(zhuān)業(yè)，并在大學(xué)期間積極參賽、青年投稿，編劇為自己爭(zhēng)取到了一畢業(yè)就入行的正集“船票”，相比之下，體轉(zhuǎn)“前幾天我的向豎老師統(tǒng)計(jì)本科就業(yè)有多少干編劇的，加上我，餅一共只有三個(gè)人。青年”
但正式入行之后，編劇陳錦發(fā)現(xiàn)，“磨難”才剛剛開(kāi)始。由于影視行業(yè)轉(zhuǎn)冷，立項(xiàng)變少，青年編劇的發(fā)展空間愈發(fā)受到擠壓。而與此形成鮮明對(duì)比的，則是豎屏短劇市場(chǎng)的繁榮。大把懷揣著“故事夢(mèng)”的年輕人，在碰盡“署不上名”的南墻之后，紛紛主動(dòng)投向了豎屏短劇。
新編劇的第一個(gè)署名
直到確定自己的名字掛在了“編劇”兩個(gè)字后面，陳錦才敢從第一家公司離職。至此，她已經(jīng)工作了四年，過(guò)手的項(xiàng)目七八個(gè)，這一部則是她的名字掛在編劇欄的第一部作品，劇本連寫(xiě)帶改花了一年多，到正式與觀眾見(jiàn)面，又花了近兩年。
“署名對(duì)于新編劇來(lái)講非常重要?！标愬\說(shuō)?！叭绻麤](méi)有署名，我就沒(méi)法向別人證明我有編劇的能力，沒(méi)法證明說(shuō)我在這個(gè)劇本里邊干過(guò)事?！?/p>
入行后，她第一個(gè)職位叫“編劇助理”，主要工作內(nèi)容是搜集整理資料，并草擬故事大綱，然后交由其他編劇進(jìn)行細(xì)化。“故事大綱一定會(huì)進(jìn)行修改，內(nèi)容有所保留有所刪減，在這個(gè)過(guò)程中，會(huì)有更為成熟的編劇加入進(jìn)來(lái)，到最后，這個(gè)故事不能說(shuō)是我的，但也不能說(shuō)不是我的。”
這便是整個(gè)編劇行業(yè)的模糊點(diǎn)——作品署名問(wèn)題，以及編劇的貢獻(xiàn)度問(wèn)題。而編劇之間常見(jiàn)爭(zhēng)端也多脫胎于此。早在2010年，電視劇《金婚》的編劇就因其劇本與后發(fā)行的圖書(shū)《金婚》之間有大量的重復(fù)內(nèi)容，將另一名編劇、出版社和書(shū)店共同告上法庭，要求自己的署名權(quán)。之后，《隱秘的角落》《繁花》等多部影視作品，也都因編劇主張自己的署名權(quán)而糾紛不斷。
編劇更風(fēng)覺(jué)得，能不能署上名，“還是要看人品和大編劇自己項(xiàng)目的完成率”。有些手頭項(xiàng)目比較多的編劇，給署名也比較大方，而有些大編劇自己本身的項(xiàng)目也不太多，或成功率不太高，也就很難給手下的編劇署名。她2017年入行，在編劇工作室里呆了五六年，之前她聽(tīng)到有大編劇給工作室的人承諾，第一部戲不給署名，第二部戲可以署名策劃或者責(zé)編，第三部戲就可以給編劇署名，一個(gè)長(zhǎng)劇從創(chuàng)作到播出，周期大概是兩年，這也就是說(shuō)，一個(gè)新人編劇想要拿到第一個(gè)署名，大概需要六年。
陳錦以編劇助理的身份跟進(jìn)過(guò)五六個(gè)項(xiàng)目，她覺(jué)得自己能理解“為什么編劇助理沒(méi)有署名”這件事，盡管這種“理解”更像是一種“自我消化”——“我在其中做了一定的工作，但我的工作在最后的成品中，占比非常小?！?/p>
理解歸理解，但難免還是會(huì)破防。前幾天，陳錦看了朋友參與的一部片子。那是一部由香港公司制作的網(wǎng)劇，朋友在其中擔(dān)任執(zhí)行導(dǎo)演。作為編劇，她習(xí)慣性地拉到片尾，長(zhǎng)長(zhǎng)的演職人員名單中，“助理編劇”赫然在目，這在內(nèi)地影視公司是想也不敢想的。
“我當(dāng)時(shí)都快哭了。”采訪中，陳錦在這里停頓，她提醒自己要控制情緒?！熬陀X(jué)得還得是香港公司劇組，他們連茶水都會(huì)有署名”等說(shuō)完，她還是哭了。
“香港公司更尊重著作權(quán)，說(shuō)好的給你署名，就一定會(huì)給到?！痹谙愀蹞?dān)任編劇的伍岳辰告訴記者，在香港也會(huì)分為工作室形式與獨(dú)立編劇形式。所謂工作室形式，叫做in house編劇，只有老板一個(gè)人的署名，“但這個(gè)你在入職時(shí)就知道，是認(rèn)的，因?yàn)槔习迕總€(gè)月都會(huì)給你發(fā)薪水?！庇心芰Φ男氯丝梢灾苯幼鼍巹。部梢栽诠ぷ魇依?，先從搜集資料的助理做起，一步步升到編劇、編審?！叭绻婚_(kāi)始跟你說(shuō)好進(jìn)工作室后崗位是編劇，老板絕不會(huì)在你入職后跟你說(shuō)，你能力不夠，先做個(gè)助理吧?！蔽樵莱綇?qiáng)調(diào)。
伍岳辰稱(chēng)，之所以只出老板一個(gè)人的名字，是出于名編劇的商業(yè)價(jià)值考慮，但如果一部片子，老板決定讓每個(gè)參與人都署名，就不會(huì)因?yàn)榫巹「习宓挠H疏區(qū)別對(duì)待，“他要么不出，要么全出?！蔽樵莱浇榻B，在香港，編劇只是一份普通工作，不會(huì)貴到離譜，因此老板沒(méi)有必要?jiǎng)儕Z新人的署名權(quán)?！案粫?huì)因?yàn)槟闶莻€(gè)小助理，就不給你署名?！?/p>
2020年中國(guó)青年編劇生態(tài)調(diào)查報(bào)告顯示，75%的青年編劇遭遇過(guò)劇本被采用但無(wú)署名，被盜用創(chuàng)意大綱或核心情節(jié)的情況，且近半數(shù)是入行不到三年的新手編劇
“大樹(shù)”下面的“小草”
在陳錦看來(lái)，加入編劇工作室，這是新人最穩(wěn)妥的進(jìn)階道路，這不僅意味著新人有工資和社保，每個(gè)項(xiàng)目完成后，還會(huì)額外有一筆項(xiàng)目獎(jiǎng)金。
“一個(gè)人他的視野永遠(yuǎn)是局限的，而且一個(gè)人反復(fù)面對(duì)同一個(gè)劇本的時(shí)候，會(huì)鉆牛角尖。這時(shí)候就是需要團(tuán)隊(duì)寫(xiě)作。每個(gè)人有不同的想法，碰撞出來(lái)才有更新的內(nèi)容?！标愬\說(shuō)。
但弊端也顯而易見(jiàn)，在編劇工作室中，老板往往既是編劇，也是師傅，既按照職場(chǎng)為員工繳納社保、發(fā)工資，也要像老師一樣，培養(yǎng)年輕的后輩。而整個(gè)工作室的運(yùn)轉(zhuǎn)也嚴(yán)重依賴(lài)?yán)习宓陌l(fā)展方向。“說(shuō)白了，他（老板）了解哪種類(lèi)型的劇，就只做哪種類(lèi)型，他走通一條路后，就會(huì)一直復(fù)制這種成功經(jīng)驗(yàn)，永遠(yuǎn)在寫(xiě)同樣套路的東西。”
但這對(duì)于急需成長(zhǎng)的青年編劇來(lái)說(shuō)，是一種限制，一開(kāi)始，陳錦覺(jué)得自己很幸運(yùn)，能進(jìn)入到旱澇保收、老板又有豐富資源與經(jīng)驗(yàn)的工作室，但時(shí)間一久，她逐漸察覺(jué)到，自己的成長(zhǎng)停滯了。
編劇的工作緊張而枯燥，只要進(jìn)組，就是一人一間屋，面對(duì)四堵白墻，24小時(shí)待命?！熬褪擎i在那兒，老板說(shuō)開(kāi)會(huì)，我們馬上就要去開(kāi)會(huì)。”陳錦形容道。她大學(xué)畢業(yè)即開(kāi)始從事編劇工作，并沒(méi)有太豐富的生活閱歷，體力充沛手速快，并不能彌補(bǔ)這個(gè)短板，“我真不知道吃不上飯的人什么樣，只能腦補(bǔ)?！?/p>
她想彌補(bǔ)這個(gè)差距，“一是等我的老板有天愿意教我了，二就是我要自己去擁抱生活?！?/p>
她選擇了第二條路?！翱坷习褰?，你得先通過(guò)老板的考驗(yàn)。但老板的考驗(yàn)可能遙遙無(wú)期——他可能在觀察我，今天覺(jué)得我寫(xiě)通了，就點(diǎn)我一下。但更多時(shí)候，我就是摸著石頭過(guò)河。”
直到離職后，她有次跟前同事提起這個(gè)困惑，同事才告訴她，自己也曾跟她類(lèi)似，直到在團(tuán)隊(duì)里四五年之后，老板才開(kāi)始“教”他。陳錦形容，那更像是半師徒半雇傭模式的前現(xiàn)代職場(chǎng)模樣，員工要用幾年證明自己的忠誠(chéng)和悟性，老板才會(huì)傳授技藝與資源?！叭绻幸惶?，老板這棵大樹(shù)倒了，我還是一株小草。我的人生才二十來(lái)歲，我最大的需求是成長(zhǎng)?！?/p>
沒(méi)有不被白剽的編劇
但陳錦低估了脫離“大樹(shù)”庇佑的困難。“單飛”后，她接手的第一個(gè)項(xiàng)目，第一集劇本，改了整整十八稿。
陳錦還記得，收到第18稿的修改意見(jiàn)時(shí)，她正在坐地鐵。“一條特別長(zhǎng)的修改意見(jiàn)，就是微信對(duì)話框，要往下滑那么一下才能讀完?！笨赐晷薷囊庖?jiàn)后，她僵在地鐵站里，一步都挪動(dòng)不了。
早在今年二月，她就覺(jué)得自己狀態(tài)不佳，工作時(shí)間長(zhǎng)了會(huì)頭疼，還有過(guò)一次呼吸性堿中毒的經(jīng)歷。當(dāng)時(shí)就有朋友提醒她要注意心理方面的問(wèn)題，但陳錦覺(jué)得自己只是太疲勞。直到五月在地鐵上看到這條長(zhǎng)長(zhǎng)的修改意見(jiàn)，她的心理防線一下子潰了壩。
“就走不了路，有種莫名的鬼打墻感，我站在地鐵站里感到非常絕望，都18稿了，還得多少遍？”陳錦說(shuō)。那天傍晚，她進(jìn)了安定醫(yī)院的急診，被確診為急性焦慮癥。
在伍岳辰看來(lái)，這也屬于編劇工作的頑疾之一。她介紹，在香港，編劇改的第一遍叫做“初稿”，完成初稿，就達(dá)到了合約上的初稿階段付款要求?！熬巹】梢栽俑?，但我們會(huì)明確，你要改幾稿就算定稿。但內(nèi)地有些公司就不是這樣，一般以平臺(tái)或?qū)а轂橛赏泼摚f(shuō)我們不認(rèn)你這個(gè)一稿，要改到大家都滿意為止，改到殺青為止?！?/p>
實(shí)際上，采訪中不止一個(gè)編劇表示，做了很多工作，最終卻并沒(méi)有得到應(yīng)有的報(bào)酬與權(quán)益。
這與編劇工作屬性的不明確有關(guān)。陳錦介紹，在影視行業(yè)發(fā)展上行的年代，“劇本創(chuàng)作”部分通常會(huì)設(shè)立三個(gè)崗位——策劃、責(zé)編和編劇。其中，策劃和責(zé)編一般屬于甲方公司，編劇是乙方。策劃和責(zé)編的職責(zé)是前期找資料、寫(xiě)大綱，形成故事梗概后交給乙方編劇，而乙方編劇的職責(zé)，則是在故事梗概的基礎(chǔ)上，形成一個(gè)完整細(xì)致的劇本。
然而隨著影視行業(yè)進(jìn)入下行期，這些崗位大多都被精簡(jiǎn)掉了。“現(xiàn)在甲方只說(shuō)我要拍一個(gè)什么樣的片子，要什么點(diǎn)，編劇就按這個(gè)方向?qū)懀捌诘馁Y料搜集等工作都?xì)w編劇做了，它可以算作甲方的策劃要做的工作，也可以算作編劇以及工作室要做的工作。這些東西現(xiàn)在非常模糊?！?/p>
這便為一些甲方公司的不規(guī)范操作提供了空間。由于編劇工作的產(chǎn)品是創(chuàng)意和文字，只要被人看過(guò)聽(tīng)到就可以直接拿去使用，而打官司不僅漫長(zhǎng)，在舉證方面又很艱難。有些甲方公司便利用試稿來(lái)騙取創(chuàng)意和想法，甚至把劇本當(dāng)做應(yīng)聘者的面試題，再融入到自己公司的項(xiàng)目中。或者利用“分批打款”的慣例，甲方公司會(huì)先用一個(gè)幾百字的大綱去找編劇，讓編劇寫(xiě)完整的梗概與分集大綱，但等編劇寫(xiě)完后，甲方以“內(nèi)容不行”為由，否掉編劇，之后再拿著編劇的大綱，直接讓自己的責(zé)編去寫(xiě)劇本，以減少劇本開(kāi)支。
就連做了近十年編劇、有過(guò)多次署名、在相對(duì)規(guī)范的市場(chǎng)工作過(guò)的伍岳辰也很難避免這種“白剽”?！澳膫€(gè)角色我都擔(dān)當(dāng)過(guò)，做到中途被無(wú)辜架走的、被叫來(lái)救場(chǎng)的、被導(dǎo)演或演員帶進(jìn)來(lái)的、被欺負(fù)白剽的或搭別人順風(fēng)車(chē)的，都有過(guò)。”伍岳辰解釋?zhuān)徊縿∽罱K能不能“成”，影響因素很多，在這其中，不一定是編劇的稿子不行，也有可能是融不到資或過(guò)不了會(huì)，也可能是制片沒(méi)有找到合適的導(dǎo)演，也有可能是導(dǎo)演自己帶了班底，就踢走了原來(lái)的創(chuàng)作人員。
今年9月，陳錦參與創(chuàng)作的另一部劇又要上映了。那是她在第二家公司的勞動(dòng)成果，但依舊沒(méi)有署名。“這部劇90%還是我的思路，但因?yàn)樵陂_(kāi)播前我就離職了，所以沒(méi)署名，總編劇署名是我的老板。”
但讓她覺(jué)得“糟糕中透著一點(diǎn)好”的是，至少該給她的款項(xiàng)是結(jié)清了的。
她決定不去維權(quán)，也不再糾結(jié)這個(gè)署名?！懊總€(gè)編劇一定被白剽過(guò)。如果堅(jiān)持維權(quán)，可能身心俱疲卻什么都得不到，反而浪費(fèi)很多時(shí)間和情緒。”陳錦說(shuō)，另外，當(dāng)片子出現(xiàn)在觀眾面前時(shí)，說(shuō)明這個(gè)片子已經(jīng)過(guò)審了，如果要重新再加上她的名字，則需要重新送審，“沒(méi)有公司會(huì)這樣做。最多給我一個(gè)加蓋公司公章的文件，證明我參與過(guò)這個(gè)項(xiàng)目。那有什么用呢？”
每次白干活兒，陳錦都會(huì)告訴自己“就當(dāng)幫朋友的忙了”，因?yàn)椤斑@活兒我不干，有的是人干”。前幾天，她在群里看到一個(gè)要?jiǎng)”镜膹V告，甲方明確要故事梗概加前三集劇本完稿?！耙郧斑@玩意兒就是當(dāng)個(gè)樂(lè)子。”但現(xiàn)在，凌晨一點(diǎn)多，在廣告發(fā)布了大概10分鐘后，群里有七個(gè)編劇報(bào)了名。
截至2025年6月，國(guó)內(nèi)微短劇用戶已接近7億，市場(chǎng)規(guī)模突破500億元
轉(zhuǎn)向豎屏短劇的年輕人
一個(gè)年輕編劇，不想被“白剽”，不想被騙稿，想要獲得正當(dāng)?shù)摹笆鹈薄獰o(wú)論什么崗位——有沒(méi)有辦法？陳錦想了一會(huì)兒，給出答案：寫(xiě)豎屏短劇。
2024年，全國(guó)短劇用戶規(guī)模達(dá)到5.76億，占整體網(wǎng)民的52.4%。而截至2025年6月，中國(guó)微短劇用戶已接近7億，市場(chǎng)規(guī)模突破500億元。隨著市場(chǎng)的擴(kuò)大，短劇的導(dǎo)演、主演、群演都供不應(yīng)求，龐大的產(chǎn)業(yè)體量，也使得許多署不上名的青年編劇，甚至其他相關(guān)專(zhuān)業(yè)的年輕人，都主動(dòng)上了短劇這條船。
青禾文化的簽約編劇瀚元和朵朵都是剛?cè)胄械男氯?，他們一個(gè)是舞臺(tái)劇表演和戲劇學(xué)專(zhuān)業(yè)，一個(gè)是廣播電視編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)，卻都投入到短劇市場(chǎng)中。
從“羅密歐與朱麗葉”轉(zhuǎn)身進(jìn)入“龍王贅婿金手指”中，多多少少還是需要一點(diǎn)接受時(shí)間的。瀚元告訴深一度，其實(shí)在他們讀書(shū)期間，很多表演類(lèi)院校的老師是不太建議學(xué)生去表演短劇的，但很多同學(xué)還是去拍短劇了。
“我當(dāng)時(shí)不是很愿意去拍短劇。但入行后發(fā)現(xiàn)，本質(zhì)上短劇和長(zhǎng)劇都是在講故事，只不過(guò)是講故事的形式不同而已?！卞忉?。
為了研究短劇市場(chǎng)，陳錦突擊刷過(guò)一陣，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在的短劇已經(jīng)和她認(rèn)知中的不一樣了。陳錦稱(chēng)，她是抱著“我要看看你能怎么著”的心態(tài)點(diǎn)開(kāi)一部名叫《好一個(gè)乖乖女》的短劇，但看到最后，一把鼻涕一把眼淚。“以前我看短劇記不住劇情，因?yàn)橛肋h(yuǎn)在反轉(zhuǎn)打臉，但這部劇在有限的篇幅里把主角的韌勁展現(xiàn)出來(lái)了，看完之后，我覺(jué)得OK，短劇也是可以寫(xiě)的。”
2025年4月，陳錦正式開(kāi)始寫(xiě)豎屏短劇。她告訴記者，在短劇中，編劇的話語(yǔ)權(quán)比在大制作中稍大。短劇的成本和制作周期都比較小，高周轉(zhuǎn)決定了劇組并不會(huì)花更多時(shí)間在調(diào)校劇本上。通常來(lái)說(shuō)，一旦劇本通過(guò)，拍攝基本上都會(huì)按照劇本去推進(jìn)。
“長(zhǎng)劇投資大，每個(gè)人都覺(jué)得自己要對(duì)這個(gè)劇負(fù)責(zé)，都有自己的表達(dá)和想法，就會(huì)跟編劇提想法?！标愬\介紹，在拍攝中，如果遇到解決不了的問(wèn)題，那么就解決劇本?！敖裉炫男枰臒糍I(mǎi)不了，就可以跟編劇說(shuō)，可不可以不要這個(gè)燈。編劇說(shuō)好，我給你改一句話，這個(gè)最好解決?！?/p>
回長(zhǎng)沙之后，更風(fēng)也投入到短劇行業(yè)中——先是做橫屏短劇，從去年五月起，她把業(yè)務(wù)重心放在了豎屏短劇上。
更風(fēng)既做編劇，也做制片，她解釋?zhuān)噍^于橫屏短劇，豎屏短劇周期更短、成本更小，成功率也更高?！皺M屏短劇的產(chǎn)品制作流程和制作周期，跟長(zhǎng)劇差不多，只是體量稍短。因此成本在300萬(wàn)元左右，但豎屏短劇的成本可以壓縮到三四十萬(wàn)?！?/p>
剛開(kāi)始接觸豎屏短劇，更風(fēng)也覺(jué)得它很“下沉”，但偶然間看到一部女性話題的短劇改變了她的想法。那部劇中有一個(gè)片段，有點(diǎn)像經(jīng)典電影《十二公民》，這個(gè)片段給她留下深刻印象——“至少它是有內(nèi)核、有情感表達(dá)的。這兩個(gè)東西對(duì)于傳統(tǒng)編劇而言很重要，讓我能夠記住它。”更風(fēng)說(shuō)。
短劇，就是更風(fēng)目前她要做的，一個(gè)“能讓大家都活下去的長(zhǎng)期事業(yè)”。之前，她自己在北京做編劇助理，要靠家里接濟(jì)才能活下去，而現(xiàn)在做短劇，她給助理的月薪就能達(dá)到一萬(wàn)元。
在更風(fēng)看來(lái)，豎屏短劇的觀眾也是迭代的，越來(lái)越多看過(guò)英劇美劇韓劇的年輕人也會(huì)去看短劇，因此就會(huì)逼迫短劇平臺(tái)轉(zhuǎn)型，片方公司和平臺(tái)愿意在精品化的類(lèi)型上去試錯(cuò)，才會(huì)有可能讓編劇去寫(xiě)精品化的東西。這相當(dāng)于也是給了大家一個(gè)比較優(yōu)質(zhì)的生存空間。
偶爾，陳錦會(huì)懷念寫(xiě)長(zhǎng)劇的感覺(jué)。她喜歡群像戲，像畫(huà)卷緩緩鋪開(kāi)，各色人等粉墨登場(chǎng)。但現(xiàn)在的項(xiàng)目讓她的“長(zhǎng)劇情結(jié)”無(wú)處實(shí)施?！叭合駪蚴切枰臻g的。而豎屏則沒(méi)有這樣的空間去展現(xiàn)。在劇情推進(jìn)過(guò)程中，配角是需要就拉出來(lái)，不需要就不在了?！彼忉尩?。那些宏大的背景鋪陳、精妙的結(jié)構(gòu)與復(fù)雜的人物性格，正在被“互聯(lián)網(wǎng)速度”消解，她不得不要求自己適應(yīng)“一集一分鐘，一分鐘一個(gè)情節(jié)點(diǎn)”的短劇節(jié)奏。
但00后的朵朵沒(méi)有心理轉(zhuǎn)變的負(fù)擔(dān)，學(xué)廣播電視編導(dǎo)的她在畢業(yè)時(shí)，先做了幾部廣播劇的編劇，爾后迅速轉(zhuǎn)向了豎屏短劇。在她看來(lái)，短劇是一個(gè)正在蓬勃發(fā)展的產(chǎn)業(yè)，變得越來(lái)越好是一個(gè)必然趨勢(shì)，自己則是順勢(shì)搭上了這條快車(chē)。
“任何行業(yè)在一開(kāi)始都是有點(diǎn)low的，但時(shí)代在變化，以前我們上學(xué)時(shí)，覺(jué)得做網(wǎng)紅好像是不好好學(xué)習(xí)、不務(wù)正業(yè)，現(xiàn)在看人家?guī)ж浭裁吹?，事業(yè)也很好?！倍涠湔f(shuō)。
（應(yīng)受訪者要求，文中陳錦、伍岳辰、更風(fēng)、朵朵為化名）